El Exorcista: Mártires renuncia a Tubular Bells y busca un terror propio

Mike Flanagan confirmó que El Exorcista: Mártires no incluirá Tubular Bells, la composición de Mike Oldfield que quedó ligada para siempre al clásico de 1973 dirigido por William Friedkin. La decisión es deliberada y apunta a que la nueva entrega de la saga construya una identidad propia en lugar de apoyarse en el reconocimiento inmediato de la película original.

La franquicia llega a este punto después de que El Exorcista: Creyente, estrenada en 2023 bajo la dirección de David Gordon Green, no lograra convencer a la crítica. Flanagan, responsable de series como La maldición de Hill House y Misa de medianoche, asume el desafío de recuperar el prestigio de una saga que lleva décadas intentando escapar de la sombra de su primera película.

En una entrevista, el director explicó por qué descartó la melodía: "Era algo sobre lo que tenía una postura bastante firme. Sentía que, llegados a ese punto, estaríamos renunciando a parte de nuestra identidad propia por intentar recurrir a aquello". Y agregó: "Para mí, Tubular Bells está como conservada en ámbar dentro de la película de Friedkin. Y no me parecía adecuado echar mano de ella".

El razonamiento va más allá de lo musical. La composición de Oldfield no funciona como un simple recurso que pueda colocarse sobre cualquier escena de terror para generar una reacción inmediata: forma parte de la personalidad de aquella película y de un momento concreto de la historia del cine. Recuperarla podría sonar efectivo como ejercicio de nostalgia, pero también transmitiría que la nueva entrega necesita sostenerse en los logros de su predecesora.

Para ocupar ese lugar, Flanagan trabajará con The Newton Brothers, compositores con los que colabora de manera habitual y que tendrán la tarea de aportar una identidad musical nueva a la historia. Todavía está por verse qué dirección tomará la banda sonora, pero al menos queda claro que no dependerá de repetir una de las composiciones más famosas del género.

La ausencia de Tubular Bells no será el único cambio. Flanagan también quiere replantearse cómo debe funcionar el terror en una época en la que el público está mucho más acostumbrado a las imágenes perturbadoras. El director considera que los espectadores actuales no reaccionan ante El Exorcista como quienes la descubrieron en los años setenta: las posesiones demoníacas y los efectos impactantes ya forman parte del lenguaje habitual del género.

Por eso, su objetivo con El Exorcista: Mártires es ambicioso: convertirla en la película más aterradora que haya dirigido hasta ahora. Una declaración de peso viniendo del responsable de Doctor Sueño y de varias de las series de terror más celebradas de los últimos años.

Para lograrlo, el cineasta quiere recuperar una de las ideas más perturbadoras de la película original: la posibilidad de que el mal exista realmente mientras ninguna fuerza superior aparece para protegernos. Su lectura del clásico de Friedkin va más allá de las posesiones y los rituales religiosos. Lo verdaderamente inquietante es imaginar un mundo donde el diablo puede actuar con libertad y donde Dios, si existe, no parece dispuesto a intervenir.

Esa sensación de abandono absoluto será una de las claves de la nueva película. En lugar de competir con el original mediante imágenes cada vez más desagradables, Flanagan apunta a explorar el miedo desde otro lugar. El desafío, ahora, es sostener esa apuesta sin la muleta más reconocible de la saga.