Muriel Santa Ana y su personaje en Catedrales: "Fue amor a primera vista"

Muriel Santa Ana atraviesa un momento de plena actividad. En medio del rodaje de El amor es otra cosa, su nuevo proyecto para Netflix, y a la espera de definiciones para la temporada teatral de verano, la actriz se tomó un parate para dialogar con LA NACION sobre su trabajo en Catedrales, la nueva serie original de Prime Video basada en la novela homónima de Claudia Piñeiro. La ficción se estrenó el miércoles 16 y ya se ubica en el Top 10 de las series más vistas de la plataforma en la Argentina.

La historia, contada en seis episodios que no superan los 40 minutos, sigue en dos líneas temporales la trágica historia de la familia Sardá. En 1986, Ana, la hija menor de un clan profundamente religioso, es encontrada desmembrada y quemada en un terreno baldío en el contexto de la dictadura de Pinochet. El caso se cierra sin culpables, pero en 2018 su hermana Lía regresa desde España para visitar a su padre enfermo, cuyo último deseo es saber qué pasó realmente. Entre el pasado y el presente, la trama desentraña el extremismo religioso, el abuso de poder y una red de mentiras que terminó por destruir a la familia.

Santa Ana interpreta a Marcela en su etapa adulta, mientras que Carolina Kopelioff está a cargo de la otra línea temporal. Marcela es la mejor amiga de la adolescente asesinada que, la noche en que Ana muere, sufre un accidente que le deja amnesia anterógrada, un tipo de pérdida de memoria que la incapacita para formar o retener nuevos recuerdos desde el momento de la lesión. Treinta años después, convertida en una mujer con un dejo infantil que basa su memoria en las anotaciones de un cuaderno, se reencuentra con los Sardá y se vuelve una pieza clave para reconstruir los hechos.

El elenco se completa con los actores chilenos Alfredo Castro, Ignacia Baeza, Amparo Noguera, Vivianne Dietz, Marcelo Alonso, Octavia Bernasconi y Paulina García, entre otros.

Consultada sobre cómo llegó al proyecto, la actriz explicó que la convocó Fabiana Tiscornia, una de las dos directoras de la serie, con quien ya había trabajado en Cromañón para la misma plataforma. "Ella me llamó y me contó de qué se trataba el personaje, y si bien había leído la novela de Claudia, había pasado bastante tiempo. Inmediatamente la volví a agarrar y la devoré en 4 horas", recordó.

Sobre la adaptación, sostuvo que los guiones le hacen honor a la novela y que está muy bien construida desde lo audiovisual. "Trasladar el lenguaje literario es todo un desafío, lograr que tenga la misma fuerza y la misma potencia de las palabras y de los personajes, más allá de que las imágenes resuelven mucho", afirmó.

Al referirse a Marcela, Santa Ana no dudó: "Fue como un amor a primera vista, ese personaje tan frágil, tan delicado, que está en la zona de la honestidad pero que nadie le cree ni escucha a partir del accidente que tuvo". Para construir esa fragilidad, trabajó junto a Tiscornia y mantuvo entrevistas con una neuróloga en Uruguay, donde se rodó la serie.

La actriz contó que primero habló del tema con Piñeiro, quien había inventado el personaje inspirada en la película Memento. "Me pasó unos links de YouTube alucinantes con distintos casos de este tipo de amnesia, algunos mucho más agudos que el de Marcela. Es muy triste lo que atraviesan, sobre todo en esos casos donde la persona no recuerda lo que le acaba de suceder hace 10 segundos", detalló.

Con la neuróloga uruguaya, el objetivo no fue tanto el rigor científico sino tomar elementos que le sirvieran para lo expresivo. "Era entender qué le venía bien a la historia sobre esta Marcela que, como le dije el otro día a Caro Kopelioff, es una Marcela con dos corazones, el de ella y el mío", remarcó.

Sobre el vínculo con Piñeiro, aclaró que la escritora no le pidió nada en particular para la interpretación. "Ella escribió la novela y dejó en manos de los actores lo que le correspondía a cada uno. Sí estuvo involucrada en el proceso, acompañó, vio los guiones, estuvo en el set en Uruguay y fuimos a cenar con ella", contó.

Respecto del trabajo con Kopelioff, con quien ya había compartido elenco en Cromañón, explicó que no tuvieron un diálogo previo porque grababan en lugares distintos y cada época tuvo una directora diferente: Tiscornia y Pepa San Martín. "En el set decíamos la unidad del pasado y la unidad del presente", señaló.