"Ruega por nosotras": Daniel Monzón retrata el infierno del Patronato franquista

El director español Daniel Monzón vuelve a la pantalla grande cinco años después de Las leyes de la frontera con Ruega por nosotras, un drama histórico que retrata uno de los episodios más oscuros de España: el Patronato de Protección a la Mujer. La película se estrena en cines el 6 de noviembre y compitió en el Festival de Cine de San Sebastián.

El filme reconstruye el funcionamiento de esa institución, activa entre 1931 y 1985 y auspiciada por Carmen Polo, esposa del dictador Francisco Franco. Allí eran internadas las mujeres que no respondían al estereotipo de mujer nacionalcatólica: un encierro con torturas y castigos que se extendió durante décadas.

La trama sigue a Ana, una joven de familia pudiente y simpatizante del régimen, a la que su padre interna en el Patronato después de una noche de fiesta y alcohol. En el centro, regentado por monjas, conoce a Sole, una joven sin familia con quien entabla una amistad que se vuelve su único sostén mientras esperan cumplir la mayoría de edad para salir de ese calvario.

El reparto lo encabezan Zoe Bonafonte y Manuela Calle, con Adelfa Calvo en el papel de la Madre Superiora. Para el crítico, la actuación de Bonafonte es una de las grandes virtudes del filme: lleva todo el peso de la historia y sabe cargar con él sin cansarse.

La película consigue transmitir la claustrofobia y el horror que atravesaron estas mujeres, y evita el melodrama trillado. Sin embargo, la crítica advierte que el relato parece no encontrar su final y se devora a sí mismo, repitiendo la fórmula de clímax y anticlímax una y otra vez. El enfrentamiento entre Ana y la Madre Superiora, eje del conflicto, termina agotándose y la propuesta se vuelve plomiza por momentos.

El estreno se suma a una temporada cargada de historias reales llevadas al cine, como la que inspira a la película líder de Netflix sobre el huracán Otis o el caso de la karateca Sandra Sánchez, que llega a los cines el 30 de octubre. En el caso de Ruega por nosotras, el valor documental del relato excede sus hallazgos cinematográficos.